a própria história da sala
O Edifício: De Cinema a Casa de Tango
O Cerrito 570 teve um ecrã de cinema durante décadas antes de ter um palco — o que é original, o que mudou entretanto e o que ainda permanece lá em cima, acima do pano.
Verificar disponibilidade ↗O edifício, em duas datas
| As the Cine Metro | As Tango Porteño | |
|---|---|---|
| Opened | 4 October 1956 | mais tarde, como teatro de tango restaurado |
| Built for | o estúdio americano Loew's | a nightly tango production |
| Architect | Alberto Bourdon (nascido na Bélgica) | — |
| What's original | o proscénio em arco, os balcões, o relevo por cima do palco | os mesmos elementos, agora iluminados para um espetáculo ao vivo |
Um cinema construído para a Loew's
O edifício na Cerrito 570 abriu como Cine Metro a 4 de outubro de 1956, construído para a Loew's Inc., o estúdio americano por trás da MGM, numa altura em que Buenos Aires ainda tinha dezenas de salas de cinema de ecrã único a competir pelo mesmo público do centro da cidade. Foi desenhado pelo arquiteto de origem belga Alberto Bourdon, cuja outra obra em Buenos Aires inclui o Cine-Teatro Ópera, de estilo Art Déco, na Avenida Corrientes, construído duas décadas antes, em 1936 — um edifício distinto, facilmente confundido com este, uma vez que ambos trazem a marca de Bourdon e um vocabulário Art Déco semelhante. Os dois projetos de Bourdon em Buenos Aires — este e o Cine-Teatro Ópera — são fáceis de confundir em textos casuais sobre a história do cinema da cidade, o que provavelmente explica por que alguns materiais de divulgação datam este edifício específico nos anos 30 em vez de 1956.
O aspeto da sala enquanto cinema
Nos seus anos como cinema, o Cine Metro acolhia cerca de 2.500 pessoas na plateia e em dois níveis de balcão. O seu ecrã tinha, segundo relatos, 20 por 12 metros, construído para a era dos grandes palácios cinematográficos do centro da cidade. Ao longo dos anos 80 e 90, os grandes cinemas de ecrã único no centro de Buenos Aires foram fechando um após outro, à medida que os multiplexes lhes roubavam o público. O Cine Metro foi primeiro dividido em várias salas mais pequenas e mais tarde encerrou definitivamente as portas.
Porque um cinema, e não um teatro construído de raiz
Nada nesta sala foi concebido a pensar num espetáculo ao vivo — a plateia em declive, os balcões escalonados e o profundo arco de proscénio foram construídos para emoldurar um ecrã, não uma orquestra ao vivo e uma pista de dança. É em parte isso que torna o espaço invulgar como sala: as linhas de visão, a acústica e a própria escala da sala são decisões da era do cinema, reaproveitadas em vez de redesenhadas, para uma produção que chegou décadas depois do edifício. A escala do edifício é parte da razão pela qual se adequa a uma produção com um elenco numeroso e não a uma sala de tango pequena e intimista — os dois formatos exigem salas muito diferentes.
O que aconteceu depois dos anos de cinema
A vida posterior do edifício está melhor documentada do que o seu interior. A sala foi dividida em três espaços mais pequenos em 1984, o cinema fechou em 2005 e um hotel de temática de tango abriu no edifício em 2009. Relevos em estuque como este eram uma característica comum da arquitetura de cinemas latino-americanos de meados do século, embora as figuras específicas por cima deste palco — entre elas bobinas de filme — sejam invulgares por remeterem diretamente para o cinema em vez de motivos clássicos mais genéricos.
De cinema encerrado a teatro aberto
O edifício mais amplo sofreu uma nova transformação nos anos 2000, quando um grupo hoteleiro adquiriu a propriedade para converter parte do quarteirão num hotel, deixando o auditório original como um espaço distinto dentro do mesmo edifício, em vez de o integrar no próprio hotel. O ano exato em que o auditório reabriu especificamente como espaço de tango não está publicado em nenhuma fonte independentemente verificável, pelo que é preferível tratá-lo como uma restauração alguns anos após o encerramento do cinema, e não como uma data fixa e documentada. A conversão hoteleira nas proximidades faz com que o quarteirão hoje misture hóspedes com espectadores de teatro, uma combinação para a qual o edifício original de 1956, construído puramente como cinema, nunca foi concebido.
Um endereço, duas noites muito diferentes
O resultado é uma sala que não se lê nem como um teatro-restaurante construído de raiz, nem como um armazém ou pátio convertido — as duas formas mais comuns de uma noite de tango em Buenos Aires. É um cinema de estúdio americano de meados do século, de design belga, que passou a segunda metade da sua vida a projetar filmes e os anos mais recentes a acolher uma produção de tango ao vivo dentro das mesmas paredes, arcos e varandas. Qualquer que seja o ano exato em que o espetáculo de tango começou, as duas identidades do edifício — cinema, depois teatro — estão tão próximas no tempo que os visitantes ainda perguntam à equipa se é possível ver um filme ali.