własna historia sali
Budynek: od kina do domu tanga
Cerrito 570 przez dziesięciolecia mieściło ekran filmowy, zanim zaczęło mieścić scenę — co jest oryginalne, co się od tego czasu zmieniło i co wciąż znajduje się tam nad kurtyną.
Sprawdź dostępność ↗Budynek w dwóch datach
| As the Cine Metro | As Tango Porteño | |
|---|---|---|
| Opened | 4 October 1956 | później jako odrestaurowany teatr tanga |
| Built for | amerykańskie studio Loew's | a nightly tango production |
| Architect | Alberto Bourdon (urodzony w Belgii) | — |
| What's original | łuk proscenium, balkony, relief nad sceną | te same elementy, teraz oświetlone na potrzeby spektaklu na żywo |
Kino zbudowane dla Loew's
Budynek przy Cerrito 570 został otwarty jako Cine Metro 4 października 1956 roku, wzniesiony dla Loew's Inc., amerykańskiego studia stojącego za MGM, w czasach gdy Buenos Aires wciąż miało dziesiątki jednosalowych kin konkurujących o tę samą publiczność w centrum miasta. Zaprojektował go urodzony w Belgii architekt Alberto Bourdon, którego inne dzieło w Buenos Aires to art déco Cine-Teatro Ópera przy Avenida Corrientes, zbudowane dwie dekady wcześniej, w 1936 roku — osobny budynek, łatwo mylony z tym, ponieważ oba noszą rękę Bourdona i podobny język art déco. Dwie realizacje Bourdona w Buenos Aires — ta i Cine-Teatro Ópera — łatwo ze sobą pomylić w swobodnych tekstach o historii kina w tym mieście, co zapewne jest przyczyną, dla której niektóre materiały marketingowe błędnie datują ten konkretny budynek na lata 30. zamiast na 1956 rok.
Jak sala wyglądała jako kino
W latach kinowych Cine Metro mieściło około 2500 osób na parterze i dwóch poziomach balkonowych. Ekran miał według doniesień 20 na 12 metrów, zbudowany na miarę epoki wielkich kinowych pałaców w centrum miasta. Przez lata 80. i 90. duże jednosalowe kina w śródmieściu Buenos Aires zamykały się jedno po drugim, gdy multipleksy przejmowały ich publiczność. Cine Metro najpierw podzielono na kilka mniejszych sal, a później zamknięto na dobre.
Dlaczego kino, a nie teatr budowany od podstaw
Nic w tej sali nie powstało z myślą o spektaklu scenicznym — amfiteatralny parter, piętrowe balkony i głęboki łuk proscenium zaprojektowano tak, by oprawiać ekran, a nie orkiestrę na żywo i parkiet do tańca. To między innymi czyni tę przestrzeń nietypowym miejscem: linie widoczności, akustyka i sama skala sali to decyzje z epoki kina, zaadaptowane, a nie przeprojektowane, na potrzeby produkcji, która pojawiła się dekady po tym, jak budynek powstał. Skala budynku to jeden z powodów, dla których pasuje on do produkcji z dużą obsadą, a nie do małej, kameralnej sali tanga — te dwa formaty potrzebują zupełnie różnych przestrzeni.
Co się stało po latach kinowych
Późniejsze dzieje budynku są lepiej udokumentowane niż jego wnętrze. Sala została podzielona na trzy mniejsze pomieszczenia w 1984 roku, kino zamknięto w 2005 roku, a w 2009 roku w budynku otwarto hotel o tematyce tanga. Tego rodzaju reliefy gipsowe były częstym elementem architektury kin latynoamerykańskich połowy stulecia, choć konkretne figury nad tą sceną — między innymi szpule filmowe — są nietypowe, bo odnoszą się bezpośrednio do kina, a nie do bardziej ogólnych motywów klasycznych.
Od zamkniętego kina do otwartego teatru
Szerszy budynek przeszedł kolejną zmianę w latach 2000., gdy grupa hotelowa kupiła nieruchomość, aby przekształcić część kwartału w hotel, pozostawiając oryginalną salę widowiskową jako odrębną przestrzeń w tym samym budynku, zamiast włączać ją do samego hotelu. Dokładny rok, w którym sala widowiskowa została ponownie otwarta specjalnie jako miejsce tanga, nie został nigdzie niezależnie zweryfikowany, więc warto traktować to jako renowację kilka lat po zamknięciu kina, a nie ustaloną, udokumentowaną datę. Przekształcenie pobliskiego budynku w hotel oznacza, że kwartał ten łączy dziś gości nocujących z bywalcami teatru — kombinacja, na którą oryginalny budynek z 1956 roku, wzniesiony wyłącznie jako kino, nigdy nie był projektowany.
Jeden adres, dwa zupełnie różne wieczory
Efektem jest sala, która nie przypomina ani specjalnie zaprojektowanego teatru kolacyjnego, ani zaadaptowanego magazynu czy dziedzińca — dwóch najczęstszych form wieczoru z tangiem w Buenos Aires. To amerykańskie kino studyjne z połowy stulecia, w belgijskim projekcie, które drugą połowę swojego życia spędziło na wyświetlaniu filmów, a ostatnie lata na wystawianiu widowiska tanga na żywo w tych samych ścianach, łukach i na balkonach. Niezależnie od dokładnego roku, w którym rozpoczął się pokaz tanga, dwie tożsamości budynku — kino, a potem teatr — są tak bliskie w czasie, że odwiedzający wciąż pytają personel, czy można tu jeszcze obejrzeć film.