die eigene Geschichte des Raums
Das Gebäude: Vom Kino zum Tango-Haus
Cerrito 570 beherbergte jahrzehntelang eine Kinoleinwand, bevor es eine Bühne bekam – was original ist, was sich seither verändert hat und was noch immer dort oben über dem Vorhang hängt.
Verfügbarkeit prüfen ↗Das Gebäude, in zwei Daten
| Als Cine Metro | Als Tango Porteño | |
|---|---|---|
| Eröffnet | 4. Oktober 1956 | später, als restauriertes Tango-Theater |
| Gebaut für | das amerikanische Studio Loew's | eine allabendliche Tango-Produktion |
| Architekt | Alberto Bourdon (in Belgien geboren) | — |
| Was hier original ist | der bogenförmige Bühnenrahmen, die Balkone, das Relief über der Bühne | dieselben Elemente, jetzt für eine Live-Show beleuchtet |
Ein Kino, das für Loew's gebaut wurde
Das Gebäude in der Cerrito 570 wurde am 4. Oktober 1956 als Cine Metro eröffnet – erbaut für Loew's Inc., das amerikanische Studio hinter MGM, zu einer Zeit, als Buenos Aires noch Dutzende Kinosäle mit nur einer Leinwand besaß, die um dasselbe Publikum in der Innenstadt konkurrierten. Entworfen wurde es vom belgischstämmigen Architekten Alberto Bourdon, zu dessen weiteren Bauten in Buenos Aires das Art-déco-Kino Cine-Teatro Ópera an der Avenida Corrientes gehört, das zwei Jahrzehnte früher, 1936, entstand – ein eigenständiges Gebäude, das mit diesem hier leicht verwechselt wird, da beide Bourdons Handschrift und ein ähnliches Art-déco-Vokabular tragen. Bourdons zwei Aufträge in Buenos Aires – dieser und das Cine-Teatro Ópera – werden in beiläufigen Texten über die Kinogeschichte der Stadt leicht miteinander verwechselt, was wohl der Grund dafür ist, dass in manchen Werbematerialien dieses Gebäude fälschlich in die 1930er statt in das Jahr 1956 datiert wird.
Wie der Saal als Kino aussah
Als Kino mit einer einzigen Leinwand bot das Cine Metro rund 2.500 Menschen Platz, verteilt auf das Parkett und zwei Balkonränge, mit einer Leinwand von – so wird berichtet – 20 mal 12 Metern. Ein Maßstab, der für die Ära der großen Innenstadt-Lichtspielpaläste gebaut wurde, nicht für das Multiplexkino, das es schließlich ablösen sollte. Kinos dieser Größe und dieses Formats gingen in der Innenstadt von Buenos Aires im Laufe der 1980er und 1990er Jahre nach und nach zu, als Multiplexkomplexe den Markt übernahmen, und auch die Zeit des Cine Metro als Haus mit einer einzigen Leinwand endete mit einer Aufteilung in ein kleineres Multiplexformat, bevor es ganz schloss. Ein Kino mit einer Leinwand und 2.500 Sitzplätzen gehörte nach den Maßstäben seiner Zeit zu den größeren Lichtspielhäusern der Innenstadt und war kein Veranstaltungsort auf Nachbarschaftsgröße.
Warum ein Kino und kein eigens erbautes Theater
Nichts an diesem Saal wurde mit Blick auf eine Bühnenshow gebaut – das ansteigende Parkett, die gestaffelten Balkone und der tiefe Bühnenbogen wurden errichtet, um eine Leinwand zu rahmen, nicht ein Live-Orchester und eine Tanzfläche. Genau das macht den Raum als Veranstaltungsort so ungewöhnlich: die Sichtlinien, die Akustik und die schiere Größe des Saals sind alles Entscheidungen aus der Kinofilm-Ära – umgenutzt statt umgestaltet, für eine Produktion, die Jahrzehnte nach dem Gebäude entstand. Die Größe des Gebäudes ist mit ein Grund, warum es sich für eine Produktion mit großer Besetzung eignet und nicht für einen kleinen, intimen Tango-Saal – die beiden Formate brauchen sehr unterschiedliche Räume.
Was aus den Kinojahren noch zu sehen ist
Die deutlichste erhaltene Spur ist das Art-déco-Relief über der Bühne – Gipsfiguren und Filmrollenmotive, in den Bogen eingelassen, für ein Kinopublikum geschaffen und nie entfernt. Auch die Balkonbrüstungen und die grundlegende Form des Zuschauerraums, mit Bögen, Kronleuchtern und allem, stammen aus dem Bau von 1956 und wurden nicht für die Tango-Show hinzugefügt; verändert hat sich die Bühne selbst und das, was auf ihr geschieht. Gipsreliefs dieser Art waren ein verbreitetes Merkmal der lateinamerikanischen Kinofilmarchitektur der Jahrhundertmitte, doch die konkreten Figuren über dieser Bühne – darunter Filmrollen – sind ungewöhnlich, da sie direkt auf das Kino verweisen statt auf allgemeinere klassische Motive.
Vom geschlossenen Kino zum offenen Theater
Das größere Gebäude erfuhr in den 2000er-Jahren eine weitere Veränderung, als eine Hotelgruppe die Immobilie erwarb, um einen Teil des Blocks in ein Hotel umzuwandeln, wobei der ursprüngliche Zuschauerraum als eigenständiger Raum innerhalb desselben Gebäudes erhalten blieb, anstatt in das Hotel selbst integriert zu werden. Das genaue Jahr, in dem der Saal speziell als Tango-Spielstätte wiedereröffnet wurde, ist nirgends unabhängig verifizierbar veröffentlicht, sodass es sich eher als eine Restaurierung einige Jahre nach der Schließung des Kinos denn als ein festes, belegtes Datum behandeln lässt. Der nahegelegene Hotelumbau bedeutet, dass der Block heute Übernachtungsgäste und Theaterbesucher vereint – eine Kombination, für die das ursprüngliche Gebäude von 1956, das rein als Kino errichtet wurde, nie konzipiert war.
Eine Adresse, zwei sehr unterschiedliche Abende
Das Ergebnis ist ein Saal, der weder als zweckgebautes Dinner-Theater noch als umgebautes Lagerhaus oder Innenhof gelesen werden kann – die beiden häufigsten Formen für einen Tango-Abend in Buenos Aires. Es ist ein amerikanisches Studio-Kino aus der Mitte des Jahrhunderts, belgisch entworfen, das die zweite Hälfte seines Lebens damit verbrachte, Filmrollen laufen zu lassen, und in den jüngeren Jahren eine Live-Tango-Produktion innerhalb derselben Mauern, Bögen und Balkone beherbergte. Unabhängig vom genauen Jahr, in dem die Tango-Show begann, liegen die beiden Identitäten des Gebäudes – erst Kino, dann Theater – zeitlich so nah beieinander, dass Besucher das Personal manchmal noch fragen, ob es möglich ist, dort einen Film zu sehen.